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上海儿童艺术剧场曝2015演出计划 儿童剧将按年龄分级

时间:2018-8-1 13:31:37来源:本站 作者:admin 点击:600次
28365-365体育在线投注上海12月30日电 (记者 邹瑞玥)30日,上海儿童艺术剧场(上汽荣威儿童文化中心)发布了《2018年演出季》。全新的演出季主打“神奇、参与、互动”,丰富多元的28台剧目,包括戏剧、音乐、舞蹈和多元等门类,演出总计145

    28365-365体育在线投注上海12月30日电 (记者 邹瑞玥)30日,上海儿童艺术剧场(上汽荣威儿童文化中心)发布了《2018年演出季》。全新的演出季主打“神奇、参与、互动”,丰富多元的28台剧目,包括戏剧、音乐、舞蹈和多元等门类,演出总计145场以上。所有演出都表明推荐年龄,针对不同年龄层儿童观众将节目“分级”。

在《春节联欢晚饭》中,李菁和何云伟两个人扮演的角色,一个叫李兵兵,一个叫范兵兵,是同年同月同日生的“发小儿”,从小一块儿在小院里长起来,长大后又志同道合一起经营一个小饭馆。两个人年底想给邻里街坊办个喜庆的活动,但后来因为女主角的从天而降,两个人成了情敌。李菁说:“从人物性格上,我和何云伟两个人不一样。我属于冷面滑稽,话不太多,动作幅度也不太大,而何云伟则是一种跟我有反差的表演。我们俩说相声时也是这样一种搭配。”作为《春节联欢晚饭》这台话剧的主演之一以及“星夜相声会馆”这个团队的负责人,这次排练当中,李菁有戏没戏都会来现场。“像今天没我排练我也来,因为我要对剧本的整体把握上给点建议,也要看看排的怎么样。”李菁说:“相声演员排话剧有一定的难度,因为相声演员是很松散的群体,一般就两个演员,凑一块儿对对‘活儿’,可以家里边一边吃一边喝一边嘀咕,就算排练了。但演话剧,要这么多人凑一块儿,从下午一直排到晚上。排练时间长了,演员就有可能懈怠了,疲沓了,因为排练习惯不一样。但这么多人的台词,如果不给排精细了,台上就该乱了。而且这也是我们集体第一次做话剧,大家以前没经历过,整个过程可以说是‘痛并快乐着’。所以我总是要多操些心,多在现场盯着。”在李菁看来,相声演员的优势在于语言,而且相声中有很多即兴的表演,所以台上有可能碰撞出一些“包袱”和笑料。“语言的幽默当然是很主要的,相声演员不能把这个优势给丢了。但在塑造人物性格方面,就和相声里的包袱不一样了。像我们说书的时候,有一些包袱是骨子里的包袱,因为会通过前面若干内容把人物的性格铺垫很多,人物形象给观众很深刻的印象,所以他再说一些话做一些事,即便本身没什么可乐,但搁在这个人物身上就很有笑点。所以演这个戏也是这样,我们希望通过把人物性格刻画的丰满一些,他出的包袱就是骨子里的笑料,搁在这个语境当中就很可乐。”因为是一群相声演员排话剧,所以《春节联欢晚饭》的排练过程也是集思广益,演员们在不断推翻原有剧本的同时,通过即兴创作来把一些包袱固定成为剧本内容,再往里添加喜剧元素。“我们现在每次排练都会即兴碰撞出几个‘现挂’来。但我们拿出这么多精力来排练,就是希望在舞台上正式演出的时候,即兴的成分减少一些,不希望弄得太随意。而且我们把原剧本弄得丰满一些,这样在台上再有碰撞的时候,那就是锦上添花了。”李菁也很清楚地认识到:“相声演员演话剧也有缺点,因为平时说相声在一个地站着说习惯了,现在要走舞台调度不太适应,很容易就站一块儿去变成说相声了。另外在塑造人物上,我们不像戏剧演员那么习惯。因为相声表演经常是跳进跳出的,有时候演自己,有时候演人物。但专心塑造好一个人物,是需要下功夫的。我们希望这个戏出来,不是一个大群口相声,还得是一个戏剧,它可以带有一些相声的特点,但至少得是一出戏。”央视春晚上没上过心态大不一样既然今年年底、明年年初的主要演出任务都安排成了演话剧“春晚”,那对上不上马年央视春晚有什么想法呢?李菁对此表示,上春晚的节目也在准备,但还要看最终剧本怎么样,能不能得到晚会导演组的认可。曾经登上过央视春晚舞台的李菁和何云伟,如今对待春晚的态度很冷静。他们认为:“央视春晚这个舞台现在就是一个锦上添花的舞台。如果有机会能上春晚,对自己的宣传确实有帮助。头一回去的时候,肯定咱们得是鼓足了劲,得争取成了。但是上过一次之后,就没有那么大的欲望强努着想今年非要怎么怎么样了。上过跟没上过,心态还是有变化。”李菁分析道春晚和人们的心态都和过去有很大变化,“过去的演员为什么会耗尽所有精力和能力去为一个节目拼呢?因为他或她拼成功了,确实会对自己今后的事业有很大的帮助。而且连续上春晚和隔几年再上,效果也不一样。所以很多演员都会集中很多精力去弄这个事儿。但现在娱乐的平台多了,老百姓对春晚的关注度也在下降,所以导致演员如果没有特别精彩的、能一炮打响的节目,就像小沈阳那年在春晚上表演的小品,如果没有这样的节目呈现,新人上春晚的意义也没有原来那么大,不会说一下子就火到什么程度。而‘老人儿’上春晚呢,就更有挨骂的风险。过去很多节目确实打磨的非常细,拿出三个月的时间就弄这一个小品一段相声,但现在演员都很难拿出那么多时间来弄春晚的节目。而且现在很多观众都把春晚当成一个发泄、吐槽的地方,节目本身再好看,也会有人挑出这个那个的去说道。所以如果节目不够理想不够精彩,还是轻易不敢往春晚上拿。否则演完了还有副作用,那上去干吗呢?!”但“春晚”的情结其实每个人都有,不仅演员有,观众也有。所以这一次李菁和何云伟率“星夜相声会馆”众相声演员一起演话剧,就是想在舞台上打造一个剧场版的“春晚”。“里面也有很多节目,包括让大家意想不到的内容。比如我和何云伟以前从来没有表演过的一个艺术门类会在这个戏里展现,跟摇滚有关。而且在‘包袱’的设置上,剧场里比在电视上的限制也要少很多;我们的演出时间也更充裕,用我们的行话叫做‘能伸开腰’表演了!”相声演员开拓新战场是必然趋势李菁何云伟此次“跨界”演话剧,也和他们对相声整个行业发展的态度有关。“相声这种形式所能承载的从业者的数量,绝到不了现在这么多!相声现在已经被过度消耗了。因为传统相声也就这么多段儿,这么多人来说相声,这在相声历史上是没有的。相声最火的时候,北京也就几个园子而已,老先生们大家伙儿几个园子转着说。现在人口虽然也增加了,但相声从业者增加的有点不成比例了。现在星夜相声会馆每周六的演出,还很红火,上座也很稳定。但横向的看,每天都有演出的相声团队,平均上座率都在下降。相声剧场从迅速扩张到今天,也就是几年的时间,现在已经有下坡的趋势了,等再过几年,它还会衰退。这也是相声历史上曾经经历过的几个阶段,都是从起到落,从起到落。像以前的老先生、小蘑菇什么的,他们做相声剧团的时候,除了说相声,也排一些小戏,比如南方的滑稽戏、笑剧,也是为了在横向竞争的时候有自己的优势,自己的特点。所以相声演员集体的新开拓也是必然的趋势。”李菁说:“这次排演《春节联欢晚饭》,算是把我们以前想排话剧的想法实现了。希望后面还能多尝试做一些其他题材的演出;把《春节联欢晚饭》打造成一个舞台剧的系列品牌,那就更好了。我还有一些其他的想法和方向,希望将来也都能够实现。我是比较想要稳扎稳打的人,否则早就做了。现在既然开始做,我们就踏踏实实认真把它做好,争取让这条路能够走好。影视剧方面,我也有让星夜相声会馆集体创作影视剧的计划,可能今年年底或明年就会启动。但我也会把剧本弄得比较成熟以后再投入拍摄。以‘每公里三迈’的速度慢慢做,着急了不成。”(记者 王润)

    上海儿童艺术剧场前身为上海世博会上汽通用馆。因场馆独特的造型被观众亲切地称为“大鲸鱼”。2018年,“大鲸鱼”给上海的观众带来了141场演出,全年剧场观众人数超过9万人次。其中,《成长的快乐》、《世界真奇妙》和《白雪公主与七个小矮人》等剧的上座率和好评率,都充分得到了观众的认可。

昨日凌晨两点,著名川剧表演艺术家、戏曲教育家易征祥在家中病逝,享年94岁。易征祥的去世,使川剧著名班社三庆会失去了最后一位成员。易征祥出身川剧世家,幼年加入著名川剧班社三庆会,新中国成立后他先后在市川剧研究院和市戏剧学校工作,一生为川剧表演艺术和传承教学呕心沥血。易征祥有“易万本”美誉,因为他即使到晚年依然记忆力惊人,对各类川剧剧目了如指掌,并努力整理经典剧目。遗憾的是,天不遂人愿,尚未整理完记忆中的全部剧目,易征祥便辞世了。昨日,易征祥亲属在其家附近设置灵堂悼念,小小的灵堂已然装不下前来吊唁的众多亲友和学生,遗像上易老慈祥的面容勾起在场每个人对他的记忆,人们充满怀念地互相述说着自己和易老的故事。  幼年就加入三庆会与周企何一同拜师1919年,易征祥出生在达州一个川剧世家。在父辈影响下,易征祥从小学戏,1岁便能登台扮“娃娃生”,3岁就会在台上唱词了。

    上海儿童艺术剧场总经理梁晓霞表示,0-12岁实际上是儿童非常复杂的教育阶段,不同年龄的儿童,体力和智力差距非常大,他们对于艺术表演的理解力也有巨大差异。在2018年的演出季,上海儿童艺术剧场精心引进符合不同年龄层次的节目,既有适合3岁以上孩子观看的童话剧,有适合5岁以上观看的音乐剧,或是3-7岁的黑光剧,还有适合6个月-5岁小宝宝的形体舞蹈剧等。

昨日,青春版《暗恋桃花源》星秀大赛发布会在京举行,导演赖声川表示,自己也没有想到这部戏可以持续上演28年。而第一版女主角“云之凡”丁乃竺在现场为大家读了一封特别的信,这封信正是曾经在1991年第二版《暗恋桃花源》中出演“云之凡”的林青霞在前两天写的,林青霞在信中提到,《暗恋桃花源》是自己一生中唯一的一部舞台剧,在自己的演艺生涯中也是重要的一节课,她认为青春版《暗恋桃花源》是一件非常值得做的好事。

    儿童演出节目的分级系统,在国外已经比较普遍,但在国内的剧场里还不多。此番推出的剧目既有专门为0-3岁儿童创作的《翻滚吧,宝贝》,它由立陶宛艺术家创作,在林肯艺术中心表演时受到观众一致好评;还有由法国现代舞艺术家表演的《妈妈我从哪里来》,是针对6个月-5岁的孩子的演出,这样的节目也许父母们不一定看得明白,但是孩子们一定会看得聚精会神。

海派小品成为业界新标杆要持续保持海派小品的水准,俞志清需要有一个固定的创作班底——在小戏小品创作基地的层面,已经有以俞志清为领军人物,包括10余位主创人员和导演、舞美、演员近50 人组成的团队。“好的小品还是要有好的情节,优秀的剧本尤为重要。”俞志清说,在这支海派小品的团队里有不少专业编剧和导演,除了从专业院团退休的资深导演顾邦俊,还有像王丽鹤这样的年轻导演,他们的作品都有各自的特点,曾经到北京、西安、深圳、东莞等地去演出,屡获好评。“海派小品与北方小品有所不同,本身就对题材的要求高一点,尤其是抓社会热点,那些能够呈现出海派小品特点的样式。现在海派小品在南方小品中有着逐渐超越和领先的地位,就是因为海派小品尤其讲究故事的情景和结构,创作手法上比较现代派。”俞志清认为,海派小品作品本身就具有鲜明的典型性,因为老派的情感体验重复没有意义,必须要有创新,尤其是情感体验上的创新。

    2018年,剧场特邀欧洲最著名木偶剧团——奥地利萨尔兹堡木偶剧院来沪,首次在亚洲上演木偶剧版本的《音乐之声》和《胡桃夹子》。日本飞行船剧团将带来改编自格林童话的人偶音乐剧《糖果屋》和《七只小羊与大野狼》。元旦假期即将上演的《反转地心引力》曾获得爱丁堡前沿剧展艺术大奖,并在全球巡演中获得巨大成功。此外,中福会儿童艺术剧院特别制作的大型科幻儿童剧《超级拯救之小E使命》、超人气绘本改编的舞台剧《你看起来好像很好吃》等诸多优秀剧目也将在2018年演出季里一一上演。

慧眼识珠,曾评点南京籍小提琴家徐扬为冠军维阿杜自己曾透露他有一部分蒙古族的血统,所以每当他来到中国就有一种回家的感觉,对中国文化具有极大的认同感。他对中国的历史、文化的了解十分惊人,读过的古书甚至超过了很多中国的大学生。他在给华人学生授课时,常常引用李白白居易的诗、司马迁的《史记》、蒲松龄的《聊斋志异》等经典作品。维阿杜说他相信世界古典乐的希望在东方。他很欣赏中国学生,因为他们总是非常刻苦。说起来非常奇妙,美国大都会歌剧院终身签约的南京籍小提琴家徐扬当年就被维阿杜慧眼识珠、亲自评点为冠军。身为徐扬的父亲,徐宏达回忆起来连称实在太巧合,“徐扬在美国得州参加一项国际钢琴小提琴音乐赛事,该项比赛在之前的10年冠军都是由钢琴演奏家获得”,而那一届的冠军是来自中国的年轻人徐扬,第二天当地报纸上以大篇幅报道了此事,作为该项比赛的评委维阿杜在报纸上撰文给予徐扬很高的评价,称赞他“极具大师风范”。不久以后徐宏达在美国的某钢琴厂商处巧遇维阿杜,维阿杜对于当初在南京接待他的徐宏达倒是没什么印象,但是听到厂商在介绍徐宏达的儿子刚刚在得州的比赛中得了冠军,维阿杜立即兴奋地问道:“是不是演奏《勃拉姆斯协奏曲》那个年轻人?他以后会是一位非常有前途、有造诣的艺术家。我当时不认识你,不过即使认识你我也不会因此多给徐扬几分,哈哈!”而在那之后不久,徐扬考取了美国大都会歌剧院终身小提琴家。

    上海儿童艺术剧场还将在各个节目的演出前、演出中和演出后,加入更多演员和小观众的互动环节,让孩子从进入剧场的大门开始,就感觉到演出已经开始了。梁晓霞表示,剧场力求以更精彩的节目、更专业的服务,来满足孩子们对艺术与教育的需求,让他们感受神奇,投入互动,参与创作。

崔健 《十月·春之祭》剧照渤海早报记者杜琳前不久,北京现代舞团演出的舞剧《十月·春之祭》在天津大剧院的舞台上演,受到观众热烈好评。而该剧之所以广受关注,一个重要原因就是其导演是著名摇滚歌手崔健。在首演之后,这位近来动作频频、“三心二意”的摇滚乐坛老将接受了记者的访问。  痴迷现代舞20余年作为中国摇滚乐标志性的人物,恐怕看到《十月·春之祭》的绝大多数观众心里都存着个巨大的问号:那个唱《一无所有》《新长征路上的摇滚》的崔健,怎么会做起了现代舞剧的导演?对于这样的疑问,崔健早就习以为常:“其实大家不太了解我,我一直就爱看现代舞,中国的、外国的都看,我就好这口儿。”崔健透露自己痴迷现代舞已长达20年,尤其与北京现代舞团渊源颇深,他曾邀请该团在自己的演唱会上跳开场舞;他的音乐作品《蓝色骨头》曾是该团经典作品《三更雨·愿》的配乐。“我觉得现代舞可以算是当前唯一一块没有商业气息的净土,现代舞艺术家们的生存环境并不好,但这群人却一直在思考。如果不是热爱现代舞的人,是不可能完成这项工作的。”崔健曾这样评价现代舞艺术家:虔诚得像教徒,辛苦得像民工,感性得像疯子,理性得像哲学家。他也坦承自己此次和北京现代舞团合作,是希望能够帮这些艺术家一把。“现在我每天跟着他们一起排练都觉得特别带劲,能跟他们在一起工作就是对自己的一种洗礼。”《春之祭》是美籍俄罗斯作曲家斯特拉文斯基创作的芭蕾舞剧,1913年首演至今已经走过百年,此次舞蹈家高艳津子和摇滚教父崔健联手进行了改编,并命名为《十月·春之祭》。整个舞剧分为孕育、存在、行走、创生直到生命的永恒5个场景,崔健将原生态民间音乐、电子乐等不同元素直接切入古典乐中,带给观众耳目一新的感受。不过,崔健也坦承,由于他这个导演进入得比较晚,“发现自己的想法挤不进来,而太多想法会破坏作品。我就赶紧收了。如果从创意初期就开始参与创作,也许这部作品会更加不同。”面对天津观众热情的反馈,崔健也十分激动:“我知道现代舞是个非常小众群体的市场,能在这么现代化的剧场里看到这么多观众来看剧,就值得为现代舞高兴。我觉得我做到了我们应该做的。”“三心二意”保持新鲜感除了《十月·春之祭》,观众们近期还在大银幕上看到了崔健的身影。他执导的电影《蓝色骨头》登陆了全国院线,独特的题材和理解方式引起业内关注。对崔健而言,《蓝色骨头》是他第一次尝试拍摄长达101分钟的“大片”。

    据介绍,上海儿童艺术剧场还将继续举办一系列儿童公益活动,包括“超级爸爸俱乐部”、“超级妈妈俱乐部”、“大鲸鱼集市”、“大鲸鱼教室”等,让孩子通过多种方式与家长和同龄人互动,接受艺术教育的熏陶,激发他们对艺术的兴趣。(完)

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