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28365-365体育在线投注:-歌改戏-经七道工序

时间:2018-8-1 13:38:51来源:本站 作者:admin 点击:408次
二人转版《high歌》、豫剧版《super star》、京剧版《千里之外》等戏歌近来在网络上抢了“神曲”风头。这种“歌改戏”是如何诞生的?近日,渤海早报记者赴天津卫视《国色天香》录制现场探班,采访了总导演刘涛。他表示,节目涉及三大总监、六大戏曲编

    二人转版《high歌》、豫剧版《super star》、京剧版《千里之外》等戏歌近来在网络上抢了“神曲”风头。这种“歌改戏”是如何诞生的?近日,渤海早报记者赴天津卫视《国色天香》录制现场探班,采访了总导演刘涛。他表示,节目涉及三大总监、六大戏曲编曲、七道制作工序,而两个版本的歌曲小样决定明星能否参赛。

    就在去年11月,香港油尖旺区议会决议旺角行人专区的街头艺人表演由原本一周开放7天缩减至只开放周六、日和公众假期,主要原因是旺角街头艺人的表演严重扰民。那时,香港中文大学2018级新闻学硕士生Amanda Yang及其小组成员曾对香港街头艺人进行走访调查。她告诉记者:“香港地区目前对街头艺人也没有持证制度,一位花式足球表演者就自我比喻为‘过街老鼠’,表演时间受限后,很多香港街头艺人都坚持不下去了。也有议员将那次决议说成‘赶绝年轻人的谋生方式’。”陆昕一认为,街头艺人亟需合法化管理的关键,更在于街头表演水平的参差不齐。“比如中国人常问,街头艺人和乞讨者有什么区别?拉着不着调的二胡乞讨、或在地铁放音乐假唱算不算卖艺?”陆昕一略激动地说,“我觉得街头艺人的合法化至少应该有一个门槛———有艺可卖。”没有管理门槛,街头艺人的自由开放对陆昕一而言反而是一场噩梦。“如果人人表演都可以算街头艺人,那么那些坚持几年日积月累的艺人怎么办?大家还会接受街头艺人吗?”业界解读街头艺人持证上岗具有破冰意义中国戏剧家协会副主席、上海市政协委员罗怀臻也告诉记者,在现代城市,管理对于街头艺术与城市秩序的相融是必需的。“每个人的自由都是以不妨碍他人自由为前提。”早在2004年,在担任上海市人大代表时,罗怀臻就以“街头艺人管理”为题提交了一份议案。不过,具体的管理规划并不简单。据《解放日报》报道,当时上海市人大教科文卫委员会就此召开专题论证会,现场相关单位涉及文化稽查、文化管理、城市管理、市容管理、公安、交通、税收等多个职能领域。罗怀臻向记者表示:“这需要一个过程,所以这次(八位街头艺人持证上岗)的试行具有破冰意义。之后的情况,也要看试行的实际效果了。”“未来的理想状态是,城市空间中凡是可以艺术表演的地方,都能有真正的街头艺术。” 《澎湃新闻》试行周期试点时间是一个月,位置是上海市静安区嘉里中心附近。周一到周五,每天允许两个艺人表演,周末两天,8名街头艺人可以集中献艺。而之所以选在静安区,考虑到的是这里白领较多,对街头艺术文化的接受程度较高。

    刘涛介绍说:“《国色天香》呈现的每一首歌就像是要经过流水线,从定歌单、戏曲编曲、流行编曲、名家代唱、唱腔指导、身段指导到最后的舞台包装,要经历七道工序。戏曲总监、流行音乐总监、艺术总监三方配合呈现出最终的作品。”在改编过程中,刘涛指出仅仅是戏曲的改编老师就有几十位,“因为节目中涉及越剧、评剧、黄梅戏等六大曲种,每个曲种的改编都由一位资深的戏曲编曲老师带领一个十几人的专业改编团队工作,这也仅仅是一首歌曲的人员配置,有时候会涉及一个曲种的多个团队同时运作。”

    赖声川执导的话剧《让我牵着你的手》和《海鸥》日前亮相第二届西岸·马三立城市舞台戏剧展,这两部与契诃夫相关的话剧,女主角都是蒋雯丽。蒋雯丽说,每个演员都应该回到舞台,这是一个提升的过程。说起自己,蒋雯丽表示:“在话剧界我只是一个小学生。”记者:你很少演话剧,这次为什么重回舞台?蒋雯丽:其实在话剧领域我还是一个小学生。我大学时演过一次话剧,是《北京人》,毕业后演过林兆华导演的《樱桃园》,然后就是这次的《海鸥》和《让我牵着你的手》。我做演员做了20多年,但对于舞台戏剧来说,我这次是抱着学习的心态来的。跟赖导10年前有过一次见面,当时相约将来合作一部作品。我一直希望能够演两个人的话剧,这次的《让我牵着你的手》就是这么一部作品,我觉得这是个巨大的挑战。

    据了解,“歌改戏”的过程首先要由总导演和艺术总监选出100首能让不同年龄段观众产生共鸣的歌曲,形成改编歌单。歌单发给戏曲总监后,戏曲编曲老师根据适合的曲种谱好戏曲曲谱,到录音棚哼唱一遍,录入音轨。音乐总监根据戏曲编曲的节奏,把戏曲空白留好,配上流行音乐和传统戏曲的乐器做成伴奏之后,由戏曲名家唱出一版歌曲小样。明星根据小样先进行初步学习,再由专业戏曲指导老师逐字教发音,身段老师传授手、眼、身、法、步。最终,艺术总监对作品进行舞台部分的包装。渤海早报记者 沈啸

    戏曲作为一种有着上千年悠久历史和完整独特的表演美学体系的古典表演形态,其对继承者提出了不可逾越的特有美学原则和完备表演体系。但同时,戏曲还面临着满足和吸引当代观众的现实课题。当代观众对传统戏曲的深情迷恋和艺术取向极为固定,但艺术趣味在锁定传统审美的同时,其生活环境和美学修养又绝不是凝固守旧、一成不变的,特别是青年观众,生活在日新月异的当代,古典艺术审美标准自然会呈现出尊古而不泥古,求精而不弃新的成熟感。

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