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时间:2018-8-1 13:32:41来源:本站 作者:admin 点击:441次
“我觉得作品改编得相当成功,小说改编成戏剧、电影、音乐剧是一条捷径,这其中有很多规律可研究……很多人说美国大片都是吹出来的,其实不然,大片的故事都是靠真正搞文学的人一起来编的。写小说的人特别会编故事,总能将故事编得圆润,而现在很多直接编出来的故事就显

    “我觉得作品改编得相当成功,小说改编成戏剧、电影、音乐剧是一条捷径,这其中有很多规律可研究……很多人说美国大片都是吹出来的,其实不然,大片的故事都是靠真正搞文学的人一起来编的。写小说的人特别会编故事,总能将故事编得圆润,而现在很多直接编出来的故事就显得漏洞太多。” 标签:评弹 上海 孙颙 兴趣盎然 有恩于

周巍峙 1916-2018

    成都市戏曲研究员唐思敏在易老生前与其交往颇深,他说:“易老有几多:学得多、记得多、演得多和传得多。他没有什么级别,但他一定是最优秀的川剧传承者。”一心传承川剧病床上还为学生传戏易征祥的徒弟苏仙琳,一提到自己的老师,就频频竖起大拇指称赞。“那个时候我们都是口传心授,老师的记忆力非常好,大家都叫他‘易万本’。问到川剧,他啥都晓得。”苏仙琳说,“老师对学生非常负责、有耐心,而且只要是他会的,全都教给我们,还生怕学生学不会。在病床上的时候,他还传授我《醉战雍州》。”“他是当之无愧的川剧表演艺术家、川剧教育家、三庆会的百岁老人。”易征祥的徒弟、72岁的川剧艺术家吴纯楷告诉记者,“老师这一走,可以说是川剧传承的一大损失。因为老师知道很多经典的戏剧,我们虽然也会,但老师带走了里面的精髓。”吴纯楷还透露,老师以前过惯了苦日子,所以生活很节俭,但他对学生、对朋友非常大方。

    “笑眯眯、坦荡荡”的周巍峙曾说,“我的文集起名《年方九十》,‘年方九十’是说自己还年轻,‘来日方长’。我还愿做个‘老学生’,听取大家指教。 图片由家属供图

    现场互动性更强据悉,《寻欢作乐》这部戏和孟京辉其他戏剧作品风格都不同,进行了全新的尝试和拓展,具备诡谲戏谑的荒诞感,又有诗意的柔情和温馨。在剧中,“二丁一笑戏剧男团”也试图打破常规的观剧关系,以更开放的姿态来面对观众,更突出现场互动性。主题曲为“二丁一笑戏剧男团”原创,并准备将其拍摄为MV,从脚本、拍摄到后期剪辑都亲自完成,甚至还将其以意想不到的形式运用到演出当中。

    新快报讯 9月12日,创作《中国人民志愿军战歌》的著名音乐家周巍峙在北京逝世,享年98岁。由他作曲的那首“雄赳赳,气昂昂,跨过鸭绿江……”在上世纪五十年代曾鼓舞了全国的士气,甚至代表了一个时代。

    据了解,在冯小刚及导演组的要求下,四川选送的舞蹈《百花争妍》由此前的5分多钟改成了除夕直播的3分47秒。此外,演员也由24名变为25名,除了一名领舞的外地演员,其余演员都是从四川省歌舞剧院有限责任公司、四川艺术职业学院和成都市文化艺术学校中精挑细选的90后美女,平均身高1米67。昨日,《百花争妍》编导刘凌莉告诉成都商报记者,姑娘们排练很辛苦,但从当天的反响来看,舞蹈获得了一片赞誉,大家的辛苦也是值得的。在春晚直播当天,刘凌莉和姑娘们在后台也十分紧张,“因为很多节目超时,很担心我们的节目被取消。”刘凌莉说,因为时间太紧张,本来在舞蹈结束之后,张国立和毕福剑还会夸夸俏丽的川妹子,结果他们都紧急改了串词,只为保证后面的节目。

    周巍峙生前曾担任文化部代部长、中国文联主席,创作过《中国人民志愿军战歌》、《九一八纪念歌》、《十里长街送总理》等众多广为流传的歌曲,还曾耗时三十余年,编纂《中国民族民间文艺集成志书》,耄耋之年仍为筹资奔波。

    导演赖声川说,《宝岛一村》是写给台湾民众的一部戏,也是写给内地观众的一部戏,“我相信内地的观众会有特别的感触。它是一段不为人知的历史,一段思乡史。”该剧以“眷村”这一台湾特有的文化族群展开,它指的是1949年后迁移到台湾的部队士官及其家属所住的“大院”,每间木屋大小一样,甚至同用一堵墙,共用一扇窗。随着时代变迁,全台700多处“眷村”逐渐消失。 张 艳

    周围人回忆称,他是一个老顽童,曾熬夜看《哈利·波特》,待人随和、宽容,“笑眯眯坦荡荡”,为人不摆老资格,从不发火。可他的创作却来自火热的生活和战斗,充满了炮火硝烟的气息。自幼喜欢戏曲和民间音乐的周巍峙,抗战期间教过音乐,也做过战地记者,一辈子从事文艺事业。大型音乐舞蹈史诗《东方红》,从创作到排练,他也是总指挥之一。周恩来总理称他为“既懂业务又能做行政领导的人才”。

    没演出自然没收入,愿意从事这一行的人也就更少了。杨磊说,虽然他非常希望有新鲜血液加入男旦行当,但当一些小男孩戏迷想跟他学戏时,他却从不敢鼓励他们,“把男旦当职业,别说成就一番事业,就是养家糊口都不一定能做到,其中的酸甜苦辣我自己可以面对,但要鼓励别人也投身这一行,那是不负责。”招生难,好苗子多年难遇胡文阁一直记得,师父梅葆玖曾跟他讲过,对男旦抱有偏见的人将来会因为男旦的式微而后悔。“如今先生走,男旦也许更没人关注了,但也没准儿人们会因为他的去世而更关注男旦。”他说。

    周巍峙主持编纂的被海内外学者称为“中国民间文艺的万里长城”的《中国民族民间文艺集成志书》,参与者数十万人,形成上百亿字的资料。“我一生从事过很多工作,耗时最长、倾力最多的莫过于这套集成志书的组织和编撰。它占据了我生命里1/4还多的时间,时刻挂怀,不敢懈怠。”周巍峙曾说。

    在徐君跃低谷的时期,是祖母的陪伴使他重新振作,“祖母在有困难时会一句一句带我,给我讲解难点在哪里,问题在哪里,我印象中她从没对我发过脾气,也不会强迫我,在我克服困难后,她还会给我奖励。”徐君跃说。

    根据周老遗愿和周老夫人、著名歌唱家王昆的愿望,丧事从简,只在家中设置灵堂。王昆眼含泪水:老周一生为人处世都没有私心。

    1943年1月,陕甘宁边区政府作出《关于拥护军队的决定》,并发布了《拥军公约》《优待抗日军人家属条例》等法规。随后,八路军后方留守兵团司令部及政治部联合作出《关于拥护政府爱护人民的决定》,强调:“必须提高全军爱护根据地、建设根据地、拥护政府、爱护人民的认识,使党政军民更加团结一致。”不久,留守兵团公布了10条《拥政爱民公约》。同时,延安《解放日报》发表了陕甘宁边区政府主席林伯渠《造成拥军热潮,增强拥军工作》和陕甘宁晋绥联防军司令员贺龙《开展拥政爱民运动》的文章。一场群众性“双拥”运动轰轰烈烈地开展起来。这也是首次正式提出双拥概念。

    缅怀

    28365-365体育在线投注黄渤跪在舞台上,愤怒地砸飞了几十瓶矿泉水,表演进入忘我状态。王小京 摄今年暑期,如果有什么能够比拼上海连日以来的高温的话,话剧《活着》无疑就是选项之一。昨天,该剧导演孟京辉携手原著作者余华,主演黄渤、袁泉亮相话剧《活着》上海媒体见面会,畅聊《活着》被搬上话剧舞台的前后故事。今晚,该剧将登陆上海艺海剧院,并连演7场,直至8月18日。青年报 记者 闵慧为改编:余华“情定”孟京辉“虽然《活着》是现实主义题材的作品,孟导是先锋派的代表导演,看上去很不搭,但我之前其实也是先锋派的作家,从这点讲我们俩骨子里一样,都是‘先锋’。”余华透露,很早他就发现,《活着》改编成话剧很容易。“我曾在一个学校,看到他们的学生剧社,很容易就把《活着》忠于原著地排了出来,所以我就想,如果我将这部小说搬上话剧舞台的话,一定要排出新的状态,这点除了孟京辉,没有人能做出来。”孟导自己也坦言,最近二十年他曾将小说《活着》看过三遍,而且每次都是很认真研究性地去看。“但接过这戏后,有一天看小说到凌晨,突然就想打退堂鼓,因为小说里面所传达的东西太强大了,自己很怕支撑不了。但制作人却对我说,票已经卖了,必须得做。于是我就想,与其畏畏缩缩,不如豪迈地向前跑。”而具体怎样一个“豪迈”法,孟京辉告诉记者,他会像“尊重莎士比亚与关汉卿一样,尊重原著”,“我们就是要尊重原著的语言,因为小说的语言很朴实,也很逗,而且是那种‘坏坏’的逗,具体如何在舞台上展现这种逗,是今后不断要努力的。”另外,孟京辉也说,为了突出小说中的悲剧氛围,在创作初期,他还有个疯狂的设想。“就是在舞台上挖个很深的坑,让黄渤在里面演,然后再往里填淤泥,但这也只是想法而已……”而据记者现场了解,所谓“活埋”,黄渤设想,其实就是创作过程的灵感萌动,排练时主创们会默契地加很多东西进去,找很多支撑整部戏的小细节,就像先让一棵树疯狂地长,然后再删枝桠。这也就是为什么,连排时是5个半小时,最后演出呈现的《活着》却是3个小时。

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    但高峰之后,团队的效益开始走下坡路,2011年前后,不少演出团体迅速崛起,包括现在正火的开心麻花团队,还有何云伟、李菁以及曹云金等,分走了演出市场不少蛋糕。高晓攀本想借上春晚的机会扭转这一颓势,但没想到事与愿违,节目出来后,又摊上了抄袭的骂名。

    今年春节,我见你,照例还聊文集的进展,我说“到2018年,你100岁时,剩下的几部集成应该就能编好。”

    在谈到对这场音乐会的构思和定位时,吴玉霞老师说:“我每年都参加中山公园音乐堂的‘打开艺术之门’,每次我都希望带给听众朋友们不同的音乐感受,添加一些自己的新意和想法在里面。以往我的音乐会主要是与一些器乐的演奏家合作,而今年我希望以一种更加新鲜的方式展示民族艺术的美。8月17号我们这场音乐会的主旨是要让音乐‘动’起来,围绕琵琶横向展开,从诗舞韵中找到艺术带给我们的愉悦之境!为了达到琵琶与这些‘姊妹艺术’的融合,我们在演奏的基础上进行了二次创作,将我们的理解融入进去。希望能和听众们分享我的快乐,也算是给小朋友们的一份暑期礼物。”今年“打开艺术之门”首次推出“圆梦空间”。吴玉霞老师得知这个消息后,立即提出将为孩子们实现他们的音乐梦想。8月17日演出当晚,将有30名学习琵琶的小朋友与吴玉霞同台演奏《三六》,并得到吴玉霞的悉心指点。

    你笑眯眯地说,“得抓紧点儿了,我就快100岁了。”你年岁大了,我们一般报喜不报忧,但你总问我们有何困难,问你还能做点什么。

    1963年上映的长春电影制片厂故事片《冰山上的来客》由乌•白辛编剧、赵心水导演,雷振邦作曲,讲述了在建国初期的新疆边境线上,由边防军战士寻找昔日恋人,引出的一个紧张惊险的“反特”故事。剧中边防战士“阿米尔”、真假“古兰丹姆”和“杨排长”等人物家喻户晓,影片中的“花儿为什么这样红”、“怀念战友”“冰山雪莲”等歌曲更是深入人心,成为了几代人的“国民金曲”。国家大剧院扎根于民族经典,不断丰富中国原创歌剧的宝库,将这部广为人知的电影改编为歌剧,并汇聚了国内国际一流的主创阵容:电影作曲家雷振邦之女雷蕾将为歌剧作曲,词作家易茗将担任编剧,著名导演陈薪伊执导,指挥家吕嘉执棒国家大剧院管弦乐团,加上国内众多实力歌唱家的加盟,令歌剧《冰山上的来客》成为了岁末京城舞台十分值得期待的一部作品。  雷蕾、易茗夫妻深情谱写父辈旋律重温“花儿为什么这样红”老歌金曲歌剧《冰山上的来客》作曲家雷蕾是著名电影作曲家雷振邦之女,她为《渴望》、《编辑部的故事》、《上海一家人》等影视剧创作的音乐脍炙人口。2009年、2010年,她为大剧院自制歌剧《西施》、《赵氏孤儿》作曲,受到了广大观众的欢迎。担任编剧的易茗和雷蕾是乐坛有名的“夫妻档”,他为《渴望》、《水浒传》、《大宅门》等数百部影视剧创作的主题歌词影响广泛。在群访中,雷蕾坦言,在父亲作曲的《五朵金花》、《刘三姐》、《冰山上的来客》等作品中,自己比较偏爱像《冰山上的来客》这样气质刚毅、雄浑的作品,谈到最喜欢的唱段,雷蕾笑言,自己最喜欢的是“怀念战友”。她曾三次登上帕米尔高原,重走父亲的采风路,塔吉克族人民淳朴的民风深深震撼了她,“没有这样宽广纯净的胸怀和心灵,哪有如此感人的音乐?”她说:“这部歌剧是塔吉克人和两代作曲人的奉献,特别有现实意义,可以说是一部民族团结的颂歌。”易茗则认为,歌剧根植于电影,依据电影情节、电影人物,对文字剧本来说是一种改编、移植。他表示:“我对电影《冰山上的来客》和‘花儿为什么这样红’、‘怀念战友’这些老歌非常喜欢、熟悉,又有我对自己上一辈、我的岳父雷振邦先生的尊敬、敬仰的情感,于公于私,都感到和这部作品很亲近,这让我在为歌剧编剧的工作中感到很主动、很热情、很愉快。”他很动情地说:“这不仅是音乐的传承,还是人情感的、亲情的传承,我们能为歌剧《冰山上的来客》作曲编剧,一定是某种特别美好的机缘。”  传承经典“新”呈现唱响冰山“新”礼赞雷蕾强调,在歌剧《冰山上的来客》的创作中,“传承”是特别重要的一点,“向前辈致敬、忠于经典、忠实原著,用音乐把经典这朵‘红花’托起来”。她坦率地说,接到大剧院的歌剧委约初想觉得不难,因为故事情节,主题音乐都是成熟的,但提笔后却有许许多多要思考解决的问题。如何用歌剧的表达方式交代清楚故事的情节,如何删繁就简,加强音乐的戏剧性、抒情性。她说:“我们在保留了经典台词、经典场景、经典旋律的基础上,用音乐手段烘托、发展、升华,让全剧的音乐层次更丰富。”易茗也表示,为歌剧《冰山上的来客》编剧作曲和单独为电视剧写主题曲非常不一样,“我是‘甘当绿叶’的心态,要凸显原有六首歌曲的主题作用”他说,“我们创作的新唱段,首先要和整个剧的精神气质吻合,既要考虑体现歌剧艺术的特点,也要注意不能和电影离开太远,要完成人物、剧情的需要,让人物的层次丰富立体。”比如“五重唱”、“不平静的夜晚”、“帕米尔红花”等重唱、咏叹都非常动听,能够表现人物内心剧烈的矛盾冲突。

    编撰《中国民族民间文艺集成志书》是一项浩大的工程,收录民间歌曲、故事、舞蹈、曲艺等多种形式,光是已经出版的就有4.5亿字,按每天读20页算,一个人三辈子也看不完。可你带着几万人一做就是30多年。

    国家大剧院剧目制作部韦兰芬部长介绍:“国家大剧院已经制作了许多部正歌剧,轻歌剧方面也有涉猎,2011年我们制作推出了施特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》。今年大剧院的歌剧节希望在歌剧形式上更加丰富、多样,所以策划了一场轻歌剧音乐会,也希望吸引不同的观众人群走进剧场感受不同类型歌剧的魅力。《世界轻歌剧经典选段音乐会》中选取了世界轻歌剧曲库中最为经典的一些唱段,希望让观众通过这场音乐会了解并喜欢轻歌剧这种形式,也为2018年1月将推出的雷哈尔三幕轻歌剧《风流寡妇》做个预热。”意大利著名歌剧导演皮埃尔·弗朗切斯科·马埃斯特里尼,对喜剧中的幽默成分有着特殊的艺术敏感,他在国家大剧院执导的歌剧《唐·帕斯夸莱》与《爱之甘醇》中,通过细腻的舞台手段将剧中的幽默与欢快情绪表现得淋漓尽致,给中国观众留下了极为深刻的印象。即将于6月1日问世的《世界轻歌剧经典选段音乐会》是他首次执导轻歌剧音乐会,他对这次演出充满了期待:“尽管轻歌剧被视为一种小型的音乐戏剧,起初主要描绘19世纪中叶存在于法国的中产阶级的情感和无忧无虑的生活,但其实轻歌剧的表演融合了演唱、散文、合唱、舞蹈和华丽的服装与布景,因此,轻歌剧可以被认为是具有高贵血统的。”他为这场音乐会创作了全新的剧本,以一台盛大舞会的剧情串联起《蝙蝠》《风流寡妇》《微笑王国》《地狱中的奥菲欧》等剧的经典唱段。

    虽然这是一件国家工程,但有些地方经费一直没法落实,你就挨个去跟当地领导“要钱”。你概括自己跑经费的经验是,“跑断腿、说破嘴”,再加一个“不要脸”,酸、甜、苦、辣尝遍,“冷板凳”、“热屁股”都遇到过。

    此场演出也是“吉林文化上海行”活动的第二场。前一日,吉林省民族乐团在上海音乐厅演出的音乐会《中国梦·关东情》吸引了众多上海观众,散场时,观众纷纷表示,吉林的演出很精彩,还会再来看。昨晚的观众几乎爆满,演出过程中,大家的热情也十分高涨,热烈的掌声此起彼伏,一浪高过一浪。

    记得还有人讲官话,“活人的事都忙不过来,还忙死人的事?”你也不跟人家急,你说,西藏有个老艺人在北京演唱,回去才三个月就去世了,有三分之二的内容都没记下来,非常可惜。

    据程中生介绍,在棉纸上工整手写的这些剧本,均是其父辈的手笔。其中《光荣灯》《金不换》《漂彩》等9本有秧歌剧名。当剧本送到李荣芝老人手里时,他如获至宝。李荣芝是一名年逾八旬的退休老干部,多年来,一直走乡串户搜集、整理秧歌剧本。目前,李荣芝老人已出版《泽州秧歌剧本选》和《泽州秧歌剧本选续》两本,现正在编写第三本《泽州秧歌剧本选》。

    有人被感动了,说凭你这80多岁的人了还在外面奔波,我们也得给钱啊。

    演出质量良莠不齐,不少二、三流甚至不入流的舞团冒牌充数但这种天鹅满天飞的“繁荣”景象,究竟价值几何?“全世界的芭蕾舞团没有不跳《天鹅湖》的。”欧建平介绍,中国巨大的演出市场,吸引了大大小小的舞团纷纷来华。有芭蕾舞团连续15年来中国,每次演出3个月。甚至还有芭蕾舞团去县城演出。客观来看,“近20年来,《天鹅湖》对芭蕾普及起到了重要作用。”欧建平说。

    为了跑经费,除了西藏,你全国各地都去过了,少数民族地区去得更多,贵州去了5次,新疆、宁夏等去了不止一次,一年去六七个省。

    北京喜剧院的开幕大戏是喜剧《戏台》,连演14场。该剧由陈佩斯导演、毓鉞编剧,杨立新领衔主演。全剧将舞台旋转180度,把浓缩社会百态的后台变成了戏本身的一部分,而舞台上的大戏则成为幕后,展现了“戏的背面还是戏”这一独特视角,可谓“台上见台,戏中有戏”。

    你80多岁时,我陪你去东三省,五一过后的长春下雪,很冷,你心脏病犯了,就在吉林住院一晚。第二天按计划要去黑龙江,我劝你回去休息,你拒绝了,说,“我的身体我知道”。

    新编琼剧《海瑞》主创人员畅谈海瑞故事2018年是海瑞诞辰500周年,为继承和发扬海瑞精神,不断推进廉政文化建设,经省委同意,省纪委、省委宣传部决定联合主办纪念海瑞诞辰500周年系列活动。16日晚,新编历史琼剧《海瑞》将在省歌舞剧院进行汇报演出。14日,记者在省琼剧院排练现场,专访了该剧主创人员,听到了他们眼中的“海瑞故事”。

    (讲述者:周巍峙秘书李松)

    为了让故事更贴近现实,主创们三度深入昌平区长峪城村体验生活,和当地村民同吃同住,切身体验农村孩子和城里孩子的不同,感受农村孩子内心想飞的根源。主演之一的金珊告诉记者,演多了城市题材,再演农村题材,难免不适应,但体验生活帮了我们不少。

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